Российская общественность неохотно приняла исторический телефильм 'Союз спасения', поскольку визуальная составляющая была запоминающейся, но из-за хаотичного сценария и непонятных диалогов зритель был сбит со следа. Даже две часа на экране не хватили, чтобы поместить такие широкомасштабные события в историческом контексте в видеоигре.
К счастью, 'Союз спасения' преображается и продолжается в качестве сериала. Поначалу задуманная под такой вид, история Декабристов теперь выглядела более логично и последовательным повествованием на экране, чем фильм. В сериале можно было увидеть развитие сюжетных линий и раскрытие характеров и мотивов главных героев.
Сериал 'Время гнева' по большей части превосходил фильм. Съемки в нем не были нарезкой из красивых, но не имеющих значения диалогов и событий, а также мундиров и бакенбард безымянных персонажей. Вместо этого это полноценное повествование, где действующие фигуры и мотивы героев были раскрыты.
Герои больше не просто мельтешили на экране и принимали хаотичные решения; теперь зритель мог видеть их взгляды и возрастание внутреннего бунта в декабристах, а также то, что мотивировало представителей реакционного государства. Хотя мотивы последних были раскрыты слабее.
Повествование в сериале не было распутано; визуальная составляющая держала планку фильма, особенно костюмы и интерьеры - мой поклон создателям. В сериале играли хорошие актеры: Мадянов, Безруков, а также Максим Аверин в роли Сперанского смотрелся отлично.
Спецэффекты не были раз в раз на уровне; они могли быть как меловыми, так и достойными. Однако их было слишком мало, а с пейзажами и операторской работой все было в полном порядке.
Актерская игра сильно разнилась; Милорадович, Александр, Сперанский и Аракчеев, а также ряд актеров старшего поколения играли хорошо и с чувством ответственности. Группа Декабристов по поводу актёрской игры была средняя, но лучшим оказался Леонид Бичевин в роли Мурьавьёва-Апостола; Прилучный-Пестель в серии за серией, а Рылеев всегда переигрывал всех, кроме своего первого появления. Женские роли в основном были слабыми.
Некоторые персонажи упрощены и показаны слишком плоско. Брат императора Константин представлен как дерганный невротик, а историческая фигура Павла Пестеля — как фанатик с крутой натурой и готовый на жертвы; это всего-навсего идея, которую затем мусолят из серии в серию.
Сериал унаследовал от фильма тягу к ненужным и неинтересным персонажам и сюжетным линиям, которые ни к чему не ведут, а также имена которых ты забываешь через пять минут после их представления, даже если таковое было. Любовная линия Муравьева-Апостола уделяли больше времени, чем в фильме, но про нее все равно так же быстро забывала, за исключением серий, где показаны дворцы и казармы.
В сумме сериал искупил огрехи фильма и пополнил современный российский кинематограф неплохой экранизацией Декабризма.
