Средненький фильм, но зато он написан в свете воспоминаний о великом городе! Пусть нам скажут создатели этого киноряда об их любимых картинках из кинофильмов о Москве. Идеей-лейтмотивом этой истории стала любимая музыка А.Петрова из фильма "Я шагаю по Москве". Как все помнят, в нем главного героя играл юный Никита Михалков. А теперь в "Романсе" эту роль играет его младшая дочь Надя Михалкова! Далее – идут воспоминания о дожде на Москве: это проход девушки по улицам и танец молодого человека с зонтиком вокруг нее, Галина Польских на заднем плане. И еще: "такси, дождь и мелодия Пахмутовой "Нежность" отсылают нас к фильму "Три тополя" на Плющихе". А, как не без киноцитат из того же фильма "Москва слезам не верит"? Женя получает в наследство квартиру где-то в Москве, а именно – дома на Котельнической набережной!!! Вспомним вестибюль в этом историческом здании (который с восхищением рассматривали героини Алентовой и Муравьевой). Эти интерьеры еще живы! Как доказательство – трансляция этого фильма по телевидению. А помните, где героиня Муравьевой искала достойного себе спутника жизни? Правильно, в читальном зале Ленинской библиотеки! Именно там и работает наша Женя, именно там она встретит свою любовь. А сколько фильмов напомнит нам разбор шкафа старой хозяйки, работавшей когда-то художником по костюмам на студии "Мосфильм"? Конечно, это не оригиналы платьев, а только лишь копии, но... Вспомним "Иронию судьбы...", "Служебный роман", "Бриллиантовую руку" и т.п. И, наконец, великолепные виды Москвы не только через "жопу хлебороба", но и с палубы речного трамвайчика! Прекрасные вид чистой и местами зеленой Москвы!
Фильм, в общем-то, приятный и не раздражает, но в нем ощущается недосоленность, как будто все еще жидкое и не до конца приготовленное. Вставки из классических советских фильмов даже больше подчеркивают эту проблему, а отличные актеры просто неспособны вытащить картину на новый уровень. Пунктирность заметна повсеместно, но в результате все это просто не складывается в цельное целое.
Эмоции в картине тонут в общем невыразительном фоне, как будто они сгорают на входе и не доходят до зрителя. Я всегда восхищалась Надеждой Михалковой в ее ранних ролях, когда она передавала эмоции так искренне и точно. Но в этом фильме даже у нее все же есть что-то такое, что подчеркивается особо неохотно, а оператор заметно ей не помогает (красавица или нет – дело вкуса, но ракурсы для милого лица вполне допустимы). Сергей Чонишвили и Евгения Дмитриева сделали из ничего что-то очень хорошее, что особенно жаль, потому что у них так мало экранного времени.
А у Плетнева всегда не получалось играть роли лиричных героев – это совсем не его дело. И в этом случае все ясно: размер имеет значение (многие заметили, что он не тонкий и звонкий). В общем-то создается впечатление, что все хорошие актеры собрались на генеральный прогон, а завтра, на премьере, они все эмоции и нюансы выдают на сто процентов. Но что-то пошло не так, и мы получили черновую версию.
Или это просто итог того, что навык съемки фильмов на две серии утерян, когда успевали проживать всю бурю перипетий человеческих судеб, привыкли больше к сериалам?
