"Капелла крови", — это не просто история о людях, обреченных на борьбу. Это рассказ о том, как люди сталкиваются с собственной динамикой. В нем нет четких героев; каждый человек - уникальная личность, с ее собственной композицией и противоречивостью.
Карл Гиринг и Дитрих – два примера таких людей. Первый - безжалостное существо, способное убить врагов без колебаний. Второй - человек, который не может победить свою собственную темность. И хотя он может быть верен своей дружбе, он все равно становится жертвой борьбы.
История показывает, что война не является случайным явлением; она является следствием действий людей. Человек создает войну и делает с людьми то, что захочет. Война разрушает блаженство, убивает верных товарищей и заставляет людей мучиться.
Но "Капелла крови" не просто история о войне. Это рассказ о том, как люди могут преодолеть свою темность и победить в битве. Она показывает, что дружба может быть преобразована в вражду, но она также может быть преобразована обратно.
История заканчивается призывом к человеку, который прошел мимо: не забывайте о людях, которые пострадали от войны. Не забывайте о тех, кто умер, и тех, кто остался жить, но больше не смог победить свою темность.
Кинолента так проникла в сознание зрителя, что фактически невозможно ее отколоть из памяти. Согласно моему пониманию, она просто-таки стоит на одной линейке с классикой «17 мгновений весны» и даже перевешивает ее. При такой режиссуре и развернутости действия, переплетении судеб, историй, она фактически выигрывает. Хотя в СССР было более средств для картин, натурные съёмки в «17 мгновениях» были более масштабными, но и тут всё чрезвычайно отменно.
Для меня, как рижанина, было любопытно посмотреть, как инструктор может один и тот же квартал сбросить под полностью другим углом, и выходит другой район Парижа. Такую «дань» «Штирлицу» я совсем не ожидала. Если направить внимание на окно дома, через которое удирает «Аламо» при главном аресте, то оказывается это же самое окно, из которого Плейшнер выпрыгивает при самоубийстве в «17 мгновениях». Кинолента владеет экраном, завораживает. Ты, как бы сам окунаясь в сеть событий, чувствуешь себя на месте героев. Стараешься предвидеть последующие шаги врага и свои контрдействия. Ты играешь в шахматы, но со стороны. После киноленты возникли идеи, что недостает какого-то омерзения к немцам (согласно киноленте), их воспринимаешь, как благородных конкурентов.
Вообще борьба не наводит на много напоминаний. Кинолента приурочена к людям и отношениям, разуму и ответственности, прагматизму и случайностям. Кратче говоря, это кино о жизни под грифом «СЕКРЕТНО». P. S. После просмотра неплохого исторического киноленты хочется выяснить об этом месте летописи покрупнее, и уже не согласно синематографу. Этот проект не изъятие. Не запамятовывайте о том, что такие творения имеют все шансы существовать только толчком к мнению летописи, а никак не её совершенным отражением. Читайте книжки!
Я не ожидал, что наткнусь на настоящее произведение искусства в формате современного военного фильма, подобного "Семерым правилам" или "В июне сорок первого", с талантливым Безруковым. Стартовал просмотр... Девять из десяти, это неплохой фильм! Это редкая находка на нынешнем рынке - сочетание тонкого сценария и умелого визуального решения, посвященного второму вимну, уникальное единство драматургии и запоминающихся образов. Сильно чувствуется бюджетный кризис, вследствие чего картине не хватает масштабности, изысканных планов и высококачественных массовых сцен. Это может быть следствием того, что внимание уделялось больше общим линиям истории, а не мелким деталям. Возможно, при наличии адекватного финансирования проект получил бы такую же славу и известность, как "Ликвидация". Но нет! Я убежден в этом! "Действовать на ключе", "Пианист", "Сеанс" - это действительно круто. Это воздух! Немедленно смотрите. В моя коллекцию оно точно войдет.
